Chanson oscarisée tirée du film du même nom (1962), avec Henry Mancini à la musique et Johnny Mercer aux paroles. En 1963, elle entre deux fois au classement Billboard, par les versions de Mancini lui-même et d’Andy Williams. Mais elle était trop bien écrite pour rester une chanson de variété : les guitaristes de jazz s’en emparent d’abord (Joe Pass, Barney Kessel, Laurindo Almeida). La version de Wes Montgomery sur Boss Guitar (1963) est probablement celle qui a le plus fait pour l’installer comme standard de jazz. La même année, Dizzy Gillespie, Sarah Vaughan, Milt Jackson, Art Farmer et Bill Evans l’enregistrent à leur tour.
Pour Ted Gioia, c’est l’une des compositions les plus éloquentes de Mancini : une harmonie très logique, qu’on peut manquer derrière l’ambiance langoureuse de la mélodie. Les paroles de Mercer tiennent en deux longues phrases qui poussent la syntaxe à sa limite.
Film Days of Wine and Roses (1962)
Le texte évoque un bonheur passé qui se referme et devient souvenir. La tonalité est mélancolique, et cela compte beaucoup pour le phrasé.
🎤 Lire les paroles complètesÉcoute de référence : Oscar Peterson Trio · We Get Requests · 1964
Écoute sans regarder la grille ni la partition. Repère 2 ou 3 moments qui attirent ton attention.
| Minutage | Qu'est-ce que j'entends ? | Pourquoi cela m'intéresse ? |
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Objectif : passer progressivement d'une lecture visuelle à une représentation auditive du morceau.
Total : 0 mesures
Chanter les points d’arrivée des quatre sections et distinguer nettement B de C.
Tous les participants chantent ou fredonnent le thème, quel que soit leur instrument (pianistes, guitaristes, contrebassistes, soufflants, batteurs y compris) — voir la progression complète dans la méthode.
Tonalité : Fa majeur · Tempo conseillé : Medium Swing — 142 bpm
Ouvrir dans iReal ProTonalité de travail : Fa majeur
En Fa : harmonie fonctionnelle, avec plusieurs II–V et dominantes secondaires. Surveiller les cadences vers Sib, puis le retour vers Fa.
Ted Gioia estime que le morceau marche très bien en tempo rapide, mais qu’il livre ses secrets les plus intimes à tempo lent ou medium-lent : à essayer aux deux vitesses.
Reprenez le morceau maintenant que vous avez compris ces mouvements harmoniques. Est-ce que ça change vraiment votre jeu ? Une notion n'est intéressante que si elle produit quelque chose d'audible.
Chanter le thème et les fondamentales ; marquer les débuts de sections.
Travailler B et C séparément, puis les raccorder.
Rejouer ABAC de mémoire ; reprendre particulièrement les mesures de transition entre A/B et A/C.